- Μεγάλες μεταλλικές διαβήτες / παχύμετρα – καμπυλόγραμμο
- Για ακριβείς ακτίνες φωτοστεφάνων, κύκλους, αψίδες, καμάρες, κόγχες.
- Για μεταφορά αναλογιών από σχέδιο σε τελάρο/τοίχο (π.χ. κεφάλι–σώμα, πλάτος–ύψος).
- Γυάλινη πλάκα με κάνναβο
- Κλασικό εργαλείο για μεγέθυνση/μείωση σχεδίων με τετραγωνικό κάνναβο.
- Δείχνει ότι δεν δούλευε «με το μάτι», αλλά με μεθοδικό καννάβωμα (όπως στα εργαστήρια του Αγίου Όρους).
- Μικρά ψαλιδάκια, μαχαίρια, νυστέρια
- Για κόψιμο χαρτονιών, πατρόν, λεπτές διορθώσεις σε φύλλο χρυσού ή σε χαρτί.
- Συνδέονται με τις παλαιότερες εικόνες όπου βλέπουμε άψογες περιμετρικές ραφές, καθαρές άκρες.
- Μεταλλική θήκη οργάνων
- Τυπικό μαθηματικό–σχεδιαστικό σετ (πιθανότατα με διαβίτες/μολυβοθήκες).
- Μαρτυρεί σπουδή ή τουλάχιστον εκπαίδευση στη γεωμετρική σχεδίαση.
- Γόμες, μολυβοκόφτες / μαχαιράκια
- Δείχνουν συστηματικό προπαρασκευαστικό σχέδιο σε χαρτί και πάνω στο υπόστρωμα, πριν μπει το χρώμα.
Τι σημαίνουν αυτά για τον αγιογράφο
- Γεωμετρικός νους
Δεν είναι «λαϊκός» αυθόρμητος ζωγράφος· είναι τεχνίτης που οργανώνει την εικόνα με γεωμετρία: άξονες, τρίγωνα, οβάλ, αναλογίες. Αυτό επιβεβαιώνει αυτά που ήδη εντοπίσαμε στην ανάλυση: πολύ σταθερά ύψη σωμάτων, συμμετρίες θρόνων, σταθερή απόσταση φωτοστεφάνου–κεφαλής κτλ. - Επαγγελματική πειθαρχία
Τα εργαλεία αυτά είναι φθαρμένα αλλά καλοσυντηρημένα – δείχνουν δεκαετίες χρήσης. Σημαίνει ότι δούλευε με σταθερή μέθοδο, όχι «μια έτσι μια αλλιώς». - Συνδυασμός βυζαντινής και ακαδημαϊκής παράδοσης
Ο κανόνας και ο διαβήτης ανήκουν παραδοσιακά στη βυζαντινή γεωμετρία (χαράγματα, φωτοστέφανα), αλλά η γυάλινη πλάκα με κάνναβο και τα τεχνικά όργανα θυμίζουν ακαδημαϊκό εργαστήριο ζωγραφικής. Αυτό ταιριάζει απόλυτα με το προφίλ του: αγιογράφος βυζαντινής θεματολογίας, με δυτικότροπη ακαδημαϊκή τεχνική. - Εξήγηση για την «καθαρότητα» των συνθέσεων
Ο λόγος που οι εικόνες του «κάθονται» τόσο καλά μέσα στα τέμπλα, που τα σώματα έχουν σωστή κλίμακα σε σχέση με το άνοιγμα της κόγχης κτλ., είναι ακριβώς αυτά τα όργανα: πρώτα μετρά, μετά ζωγραφίζει.
Συνοπτικά:
Τα εργαλεία αυτά επιβεβαιώνουν ότι ο Παντελής Γκίνης δεν ήταν απλώς ευσεβής ζωγράφος, αλλά συνειδητός, γεωμετρικά εκπαιδευμένος επαγγελματίας, που δούλευε την εικόνα σαν αρχιτέκτονας της σύνθεσης – κάτι που εξηγεί και τη δύναμη αλλά και τον «σχολαστικό» χαρακτήρα πολλών έργων του.